Hot batik: història, elecció de materials i tècnica d'execució

Per convertir una cosa antiga en una de nova, o per crear un regal espectacular amb les vostres pròpies mans, n'hi ha prou amb poder utilitzar la tècnica del batik calent. Treballar amb cera us permet cobrir fàcilment superfícies planes amb patrons i patrons inusuals.

Hot batik és una tècnica de pintura de teixits que s'utilitza activament durant molt de temps. La seva essència rau en el fet que el patró està format per cera fosa o material similar. Després de tenyir la tela i treure la cera, queda un dibuix, blanc o multicolor, a la superfície.

La pintura en calent s'utilitza per decorar el contorn, així com per protegir alguns fragments de la pintura escampada.

La gent fa molts anys que pinta la tela, però els primers, segons els arqueòlegs, van ser indonesis de l'illa de Java que van començar a fer-ho al segle XIII. Els locals dominaven tan bé la tècnica que es va fer coneguda arreu del món. Al llarg dels segles, cada gènere ha adquirit les seves pròpies peculiaritats de la pintura. El terme en si s'utilitza des del segle XVIII, i el país del seu origen s'anomena Països Baixos. El batik calent va aparèixer molt abans que el batik fred, ja que aquest últim només va aparèixer a principis del segle XX.

El processament de teixits és impossible sense eines especials. En primer lloc, estem parlant d'una tassa metàl·lica amb doble fons, que permet col·locar una bombeta elèctrica al seu interior. En aquest recipient s'escalfarà la cera o una altra composició de reserva.

Per aplicar-lo directament a la tela, necessitareu diferents aparells: ganivets, embuts, camilles fixats a mànecs de fusta.

Els compostos de reserva es preparen segons diverses receptes.

Per exemple, pot ser una barreja de 660 grams de parafina i 340 grams de vaselina tècnica. També és adequada una combinació de 500 grams de cera de parafina, 250 grams de vaselina i la mateixa quantitat de cera d'abella. Finalment, 790 grams de parafina barrejats amb 210 grams de vaselina es consideren igual d'efectius.

És millor prendre pintures especials destinades a crear batik. A l'hora d'escollir un material, és important fer un seguiment de si es fixa amb vapor amb una planxa o amb aigua plana. És millor preparar pinzells de diferents mides. El marc és adequat tant per a productes fets per si mateixos com per a les de compra convencionals.

El batik calent pot ser d'una sola capa o de múltiples capes. En el primer cas, com el seu nom indica, la cera s'aplica en una sola capa. Molt sovint, aquesta tècnica va acompanyada de la injecció d'una pintura diferent als elements que estan limitats per la reserva. El farciment es realitza fins i tot abans que tot el pla s'hagi cobert amb la pintura de fons, i les parts resultants de la reserva també estan protegides per la composició de la reserva.

Dues o més capes ja implica una tècnica multicapa. El treball és el mateix excepte la part final. En altres paraules, a cada etapa es realitza un batik senzill, després del qual es crea un solapament. Es recomana repetir els procediments no més de quatre vegades.

El batik invers també és una variació d'aquesta tècnica. En principi, es crea de la mateixa manera que un tradicional, però els colors s'utilitzen en l'ordre invers: de fosc a clar. El treball comença amb aquells llocs que s'han de pintar amb una ombra freda i després es realitza el procediment de blanquejament.

Per separat, podem distingir la pintura de la taca, que es considera el tipus de batik calent més difícil. La tècnica s'aplica de la mateixa manera que per al batik multicapa, però en lloc de superposicions contínues consecutives, s'utilitzen taques de diferents tons. A cada punt, es dibuixa una part de l'ornament amb una composició de reserva, després de la qual es superposa amb un color diferent. El procediment es repeteix només 3 vegades i, a l'etapa final, s'utilitza un to fosc.

La pintura sobre tela, per regla general, es realitza en diverses etapes, i una part important d'elles és preparatòria. El primer pas és el desenvolupament dels esbossos. A Internet es presenten nombrosos treballs, per la qual cosa no sol haver-hi problemes amb l'elecció dels dibuixos. Alguns patrons senzills no requereixen cap esbós, per exemple, quan es tracta de "pèsols" o formes geomètriques simples. Al mateix temps, s'està pensant l'esquema de colors.

Com que un batik calent d'una sola capa implica un "flux" suau de colors, cal seleccionar-los perquè es combinin harmònicament.

Quan es crea un batik de diverses capes, els colors es seleccionen de tal manera que perquè la seva superposició una sobre l'altra no sembli lleig. L'ideal és que els colors seleccionats es provein en un pegat de teixit separat abans de començar a treballar.

El llenç mateix se sotmet a un procediment de desgreixatge abans de pintar. N'hi haurà prou amb rentar la tela, la qual cosa també evitarà una possible contracció. Hi ha un mètode encara més complicat, que consisteix a remullar la tela en una solució de refresc. És el refresc que s'utilitza, ja que és capaç de rentar totes les solucions químiques que el fabricant podria haver afegit en l'etapa de producció. La solució es prepara a partir de refresc normal i aigua pura, i el drap es remull durant uns 30 minuts.

El material acabat es fixa en una llitera i de vegades fins i tot es mulla. És millor protegir addicionalment la taula sobre la qual es farà la tinció, per exemple, apretant-la amb una pel·lícula transparent. El marc s'instal·la horitzontalment i la necessitat d'utilitzar una cabra es determina en funció de la seva mida.

Es dibuixa un esbós a la tela amb un llapis o retolador especial extraïble. És important fer-ho amb cura per no empènyer la superfície. En cas que tingueu previst treballar en tons càlids i clars, en cap cas haureu d'utilitzar un bolígraf per dibuixar.

L'essència d'utilitzar un agent de reserva és que protegeix l'ombra natural de la tela de l'entrada de pintura. Primer s'utilitzen colors clars i després els més foscos. La cera fixa el color a les zones pintades, i la cera posterior es distribueix per les zones lliures.

La cera es pot aplicar amb diferents eines segons el patró que s'està formant. El teixit sec es processa amb un raspall, corró d'escuma o segell.

Els professionals, en canvi, simplement aboquen cera a la tela des d'un recipient convenient, formant línies, taques, gotes i altres patrons abstractes. Abans del treball, la cera s'escalfa al bany maria o a una estufa elèctrica, ja que llavors ha de saturar completament la peça de tela.

Les qualitats d'escalfament es poden determinar per l'aspecte de la cera. Si el material s'escalfa bé, la cera passarà i el llenç s'enfosquirà una mica i es mantindrà transparent si mireu el lumen. Quan la cera roman blanca a la superfície, no està prou calenta. La pintura directa es realitza amb un raspall de goma escuma, un raspall normal o cotó. El treball s'ha d'assecar amb alta qualitat.

Alguns experts prefereixen utilitzar l'efecte crackle en l'última etapa, que es crea amb l'ombra més fosca. En aquest cas, tot el llenç es cobreix amb cera i després es deforma creant plecs. Les esquerdes resultants es pinten amb una barreja d'aigua sabonosa i colorant. Com a resultat, es formen esquerdes "semiantigues" espectaculars en el treball.

No és difícil eliminar la reserva. Es treu una peça ben seca de la llitera, després de la qual cosa es pasta activament la tela. Com a resultat, la cera es trenca i cau del patró en forma de molles. Necessitareu paper i una planxa per eliminar qualsevol agent de reserva restant. Després de folrar la tela amb, per exemple, diaris normals i tovalloles de paper, planxa-la amb una planxa calenta. Caldrà repetir el procediment durant un temps, substituint el paper, fins que surti tota la cera.

Aprendràs més sobre la tècnica del batik calent mirant el següent vídeo.